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Avec le Mexique et le Brésil, l’Argentine et la troisième grande cinématographie d’Amérique latine. Elle est marquée, dès sa période muette, par l’apport de cinéastes et techniciens étrangers (italiens, français, péruviens…), ainsi que par l’importance de la musique (les tangos des films d’Augustin Ferreyra, par exemple, sont parfois joués durant la projection). L’âge d’or parlant, des années 30 à 50, sera l’occasion d’associer le tango et les chanteurs à de nombreux mélodrames, auxquels s’ajoutent des comédies sentimentales et des épopées patriotiques. Deux cinéastes influents (Hugo Del Carril et Leopoldo Torre Nilsson) accompagnent ensuite la transition de ce cinéma vers la modernité – celle du « Nouveau cinéma argentin », venu des ciné-clubs et du court-métrage, et qui débute en 1959 (le mouvement anti-impérialiste du « Cine Liberacion » lui succèdera à la fin des années 60). Discret durant les années de dictature et de censure, le cinéma argentin renaît timidement à la fin des années 80, pour réellement se réveiller au début des années 2000, avec une génération de jeunes cinéastes indépendants et novateurs (le second « Nouveau cinéma argentin »), cette fois plutôt issus des écoles de cinéma, et venus se confronter aux sujets que leurs aînés ne pouvaient pas traiter.
1952, Eva Perón vient de mourir à 33 ans. Durant un quart de siècle, son corps embaumé, sanctifié, enlevé, recherché, devient l’enjeu des forces dictatoriales qui s’affrontent dans le pays…
Pablo Agüero (1977-) est l’une des figures émergentes du jeune cinéma argentin. Il fut remarqué en festivals avec son premier long, Salamandra (2008), qui malgré une approche réaliste témoigne déjà d’un goût pour l’étrange, le déraisonnable, et le chaos. La Pentagonie de son enfance, décor de ce premier film et d’un documentaire qu’il tournera ensuite (Madres de los dioses, 2015), y tend un pont entre le réalisme et le légendaire – mariage qui s’exprimera à plein dans Eva ne dort pas, tout entier consacré à la formation d’un mythe.
Argentine / 1h40 / Imdb / DVD Titre original : Eva no duerme
Amalia et Josefina, deux amies de seize ans, se retrouvent à l’Eglise pour parler de leur foi. Mais elles évoquent aussi leurs premières attirances pour les garçons. Le Dr. Jano va attirer l’attention de l’une d’elles… [article]
Lucrecia Martel (1966-) fut la plus éclatante révélation, dans les années 2000, du renouveau du cinéma argentin – cette génération de cinéastes assez vieux pour avoir connu la dictature. Ses films sensoriels, mystérieux, évasifs dans leur narration et discrètement politiques, baignent dans une torpeur tour à tour sensuelle et mortifère, souvent occupée à peindre le crépuscule des puissants.
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